Исследование холстов русских художников XIX

Холсты являются наиболее распространенным видом основы для живописных произведений русских художников в XIX-ХХ веках. Холст имеет большое преимущество перед другими материалами, поскольку он легок и мягок, его можно снимать с подрамника и скатывать в рулон.

Картины на холсте нетрудно переносить из одного места в другое, что представляет большое удобство, особенно для передвижных выставок. Дефектом холста является его малая сопротивляемость внешним механическим воздействиям, его легко разорвать, порезать и т.п.: кроме того, холст сильно реагирует на изменение температуры и влажность воздуха, так как коэффициенты расширения и сжатия холста чрезвычайно велики.

В литературе обсуждались свойства холстов различного волокнистого состава. Ф.А.Гупиль [1] писал о положительном опыте использования конопляных холстов. Лучшей по составу тканью для живописного холста является льняная, однако использовали ткани и из других волокон растительного (конопля, хлопок, джут, рами, крапива, сизаль и др.) и животного (шерсть, шелк и др.) происхождения. После обработки сельскохозяйственного льна получают: длинное волокно – чесанный лен (высококачественное волокно), короткое волокно – очес, короткое волокно – очесок спуск (мало разработанное волокно, мягкотелое), очес ручной – кудель (хорошее волокно), короткие спутанные непроработанные волокна – пакля и угары – самые низкокачественные остатки волокон.

В России льнопрядильные машины стали применяться в конце 1826 – начале 1827 годов на Александровской мануфактуре, однако их широкое внедрение было очень ограничено [2]. Машиностроительная промышленность России не выпускала оборудование для изготовления льняных тканей, поэтому многие механизированные участки (производство пряжи, ткацкое производство и т.д.) были оснащены импортным оборудованием, а некоторые участки ткацкого производства (беление, окраска) оставались ручными до ХХ века [3].

Ткани, использовавшиеся для основы русскими художниками в конце XIX – начале ХХ веков, выпускались на русских мануфактурах, а также привозились из-за границы (Германия, Италия, Австро-Венгрия и др.). Производились также и грунтованные холсты с грунтом разного состава. В это время существовало большое количество художественных магазинов, продававших материалы для живописных работ. Следует отметить, что в России каждая фабрика выпускала ткани разного вида (около 2000 видов). Только в 40-х годах ХХ века в СССР начался процесс стандартизации льняных тканей. Полотно – гладкая и плотная ткань простого полотняного переплетения (отсюда название) от средней пряжи (№ 20) до самой высокой (№ 300). К самым тонким сортам относится батист (№ 150), а грубыми сортами являются холст, парусина, равендук и др. [4] В настоящее время живописные холсты по классификации отнесены в группу технических и товарно-упаковочных тканей. Пряжа в них более грубая, чем для бытовых тканей, суровая, полубелая или гладкокрашеная, а поверхностная плотность ткани составляет 277-305 г/кв.м. Ткань характеризуется следующими параметрами:

- диаметр нитей основы и утка в мм;

- фаза или порядок фазы построения в мм;

- толщина ткани в мм;

- геометрическая плотность ткани по основе и утку в мм;

- предельная (максимальная) плотность ткани по основе и утку, количество нитей/дм;

- фактическая плотность ткани по основе и утку, количество нитей/дм;

- коэффициент наполнения ткани по основе и утку;

- уработка нитей основы и утка в %;

- поверхностное и объемное заполнение ткани в %.

В нашей работе для характеристики живописных холстов были использованы следующие параметры [5]:

1. Вид переплетения нитей.

2. Фактический диаметр нитей основы do и диаметр нитей утка dy.

3. Фактическая плотность ткани по основе По и утку Пу, нитей/см.

4. Максимальная плотность ткани по основе Пмакс о и утку Пмакс у, нитей/см; которая рассчитывается по формуле:

Пмакс о = 1/do,

Пмакс у = 1/dy.

5. Относительная плотность ткани по основе Потн о и утку Потн у, нитей/см; которая рассчитывается по формуле:

Потн о = По/Пмакс о х 100%,

Потн у = Пу/Пмакс у х 100%,

Потн = (Потн о + Потн у)/2.

Для льняных тканей плотность по основе и по утку сильно не различается. Толщина льняных нитей основы и утка может различаться незначительно. Для тканей, чем больше поверхностное заполнение (Eg), тем устойчивее они к деформациям, лучше сохраняет форму. Для анализа тканей применяются ГОСТы РФ: 25617-83 «Ткани и изделия льняные, полульняные, хлопчатобумажные и смешанные. Методы химических испытаний»; 959961 – для анализа вида переплетения, ГОСТ 13784 «Ассортимент нитей пряжи». Отметим, что действуют американский ФФТСС и Европейские стандарты ISO [6].

Для описания тканей применяют такую характеристику, как зернистость – количество переплетений на единицу площади. В зависимости от ее величины выделяют крупнозернистый, среднезернистый и мелкозернистый холст. Литературных данных, посвященных характеристикам тканных основ живописи мало [7,8], лишь в некоторых работах приводятся экспериментальные данные по исследованию строения холстов [9].

Результаты исследований холстов русских художников – в таблице. Анализ волокнистого состава проводился по ГОСТу 7500-85.

Из приведенных данных следует;

1. Нити выполнены из волокон льна.

2. Нити имеют правую первого порядка;

3. Толщина нитей составляет в среднем 0,3-0,5 мм, встречаются холсты с однородными и неоднородными по толщине нитями.

Строение ткани:

1. Холсты (25 шт.) выполнены простым полотняным переплетением; два холста – саржевым переплетением с раппортом 3; один холст – рогожкой 2 на 2 (усиленным простым полотняным переплетением).

2. Фактическая плотность холстов по основе и по утку распределена следующим образом: 8 шт. – 14 н/см, 7 шт. – 15 н/см, 4 шт. – 18 н/см, 3 шт. – 16 н/см, 3 шт. – 12 н/см, 1 шт. – 10 н/см, 1 шт. – 20 н/см, 1 шт. – 14 н/см.

Следует отметить, что подсчет плотности проводился на небольших площадях ткани, что могло внести ошибку в результаты измерений.

3. Максимальная плотность холстов выражена более четким максимумом распределения: 8 шт. – 22,5 н/см; остальные максимальные плотности встречались по 1-2 шт. на определенное значение.

4. Использовалось незначительное количество холстов с 40-50% и 80-84% относительной плотности, а подавляющая часть холстов по относительной плотности попадает в интервал 60-80%.

5. Холсты с относительной плотностью 68-80% относятся к 1865-1880 годам, с более низкой плотностью (не выше 42%) – к 1880-1900 годам, а соотносительной плотностью 63-80% преобладали в 1900-1910 годы.

При исследовании основы произведений русских художников 1865-1910 годов удалось выявить особенности состава и строения холстов (лен, правая крутка; в основном простое полотняное переплетение; относительная плотность 60-80% и др.). Увеличение количества изученных холстов, как во временном интервале, так и за счет расширения круга авторов позволит расширить и дополнить выявленные закономерности. По нашему мнению, результаты исследования основы могут быть полезны в экспертизе и атрибуции произведений.

В заключение выражаю искреннюю благодарность И.Е.Ломизе (ГТГ), вдохновившую на эту работу и предоставившую основной экспериментальный материал, а также Г.Н.Гороховой, М.Г.Кононович и А.В.Вышниковой (ВХНРЦ им. И.Э.Грабаря) за всестороннюю поддержку и помощь в работе.

Примечания:

1.Гумиль Ф.А. Руководство к живописи масляными красками с прибавлением небольшого трактата о реставрировании картин. СПб, 1898.

2.Годунов Б.Н. Льняная нить длиной в тысячелетие – www.kstu.edu.ru.

3.Живетин В.В., Гинзбург Л.И. Льняная промышленность и роль отечественной науки в ее развитии. М., 1986.

4.Энциклопедический словарь Брокгауза и Эфрона. СПб, 1898. Т. XIV.

5.Бершев Е.Н., Курицына В.В. Текстильное материаловедение, технология и оборудование. Л.,1981.

6.Кричевский Г.Е. Качественный и количественный анализ волокнистого состава текстильных материалов. М., 2002.

7.Studies in Conservation, 1976. Vol. 21. № 2.

8.Goya, 1994. Vol. 238. Р. 227-231.

9.Vanderlip K. Carbonel JAIC, 1980, 20. № 1. Р. 3-20.

Приложение (таблица):

*-ППП – простое полотняное переплетение;

**-R – раппорт ткани;

ОЭ ГТГ – отдел экспертизы ГТГ;

ЭК ВХНРЦ – отдел экспертизы ВХНРЦ им. И.Э.Грабаря.

Таблица. Характеристики строения холстов русских художников.

№	Произведение	Год	Вид переплетения. Цвет холста	Толщина нитей мм do;dy	По/Пу нитей/см	Пмакс о/ Пмакс у нитей/см	Потн о/ Потн у %	Потн %
1	В.Каменев «Женева» холст, масло,85,7х125,3, ОЭ ГТГ 8678	1865	ППП*, коричневатый	0,4; 0,6	15-16/ 15-16	25/16	62/93	78
2	Л.Ф.Лагорио «Кавказ.Дозор» холст, масло, 28х46, ОЭ ГТГ	1865	ППП, коричневатый	0,4; 0,5	15/ 15,25	25/20	60/75	68
3	В.М.Резанов «Жатва» холст, масло, 80,7х120,7, ОЭ ГТГ 3096	1866	Саржевое, R**=3, желтоватый	0,4; 0,4	16-17/ 16-17	25/25	66/66	66
4	И.К.Айвазовский холст, масло, 60х82,5, ОЭ ГТГ	1868	ППП, коричневатый	0,4; 0,5	16-17/ 16-17	25/20	66/82	74
5	Ф.А.Васильев «Волжский пейзаж» холст, масло, 64,5х115, ОЭ ГТГ 5931	1873	Саржевое, R=3, коричневатый	0,3; 0,4	18-20/ 18-20	33/35	58/76	67
6	Ю.Ю.Клевер «Рыбацкий хутор» холст, масло, 27х49,2 ОЭ ГТГ 6798	1878	ППП, коричневатый	0,4; 0,5	15/15	25/20	60/75	68
7	П.П.Джогин «Пейзаж с соснами» холст, масло, 60х49, ОЭ ГТГ	1880	ППП, коричневатый	0,4; 0,8	15/15	25/13	60/115	82
8	П.П.Джогин «Лесное озеро» холст, масло 44,5х56, ОЭ ГТГ 623	1881	ППП, желтовато-коричневатый	0,3; 0,4	12-13/ 12-13	33/25	38/50	44
9	П.П.Джогин «Рыбацкая избушка на берегу реки» холст, масло, 42,5х60, ОЭ ГТГ	1883	ППП, желтовато-коричневатый	0,4; 0,5	14/14	25/20	56/70	63
10	П.Н.Грузинский «На тройке» холст, масло, 44х72, ОЭ ГТГ 5695	1884	ППП, коричневатый	0,4; 0,5	14/14	25/20	56/70	63
11	И.К.Айвазовский «Зимой у церкви» холст, масло, 35х50, ОЭ ГТГ	1886	ППП, коричневатый	0,3; 0,4	16-17/ 16-17	33/25	50/66	58
12	Рицони «На кухне» холст, масло, 41,2х52,4, ОЭ ГТГ 4425	1886	ППП, коричневатый	0,4; 0,5	15/15	25/20	60/75	68
13	Н.Н.Каразин «На дороге у горной реки» холст, масло, 78,3х104, ОЭ ГТГ 1767	1887	ППП, серовато-коричневатый	0,4; 0,4	15/15	25/25	60/60	60
14	Ю.Клевер «Строительство дворца на южном побережье Крыма» холст, масло, 29,5х58, ОЭ ГТГ	1888	ППП, желтовато-коричневатый	0,4; 0,5	15/15	25/20	60/75	68
15	Ю.Ю.Клевер «Закат» холст, масло, 57,5х96, ЭК ВХНРЦ 2552	1894	ППП, коричневатый	0,29; 0,36	12/12	34/27	35/44	40
16	Ю.Ю.Клевер «Хождение по водам» холст, масло, 77,2х142,5 ОЭ ГТГ 1098	1895	ППП, коричневатый	0,3; 0,3	14/14	33/33	42/42	42
17	Оболенский (Клевер) «Зимний вечер, деревушка» холст, масло, 52,2х88,5, ОЭ ГТГ 6821	1897	ППП, серовато-коричневатый	0,3; 0,3	14/14	33/33	42/42	42
18	Ю.Клевер «Зимний пейзаж» холст, масло, 133,5х90, ЭК ВХНРЦ 11802_01	1898	ППП, коричневатый	0,29; 0,49	14-15/ 14-15	34/21	43/69	56
19	Ю.Ю.Клевер «Вечер» холст, масло, 58,5х78,5 ЭК ВХНРЦ 2262	1898	ППП, коричневатый	0,3; 0,3	13-14/ 13-14	33/33	41/41	41
20	Ю.Ю.Клевер «Зимний пейзаж» холст, масло,62х93,5, ЭК ВХНРЦ 10335	1898	ППП, коричневатый	0,3; 0,5	13/13	33/20	39/65	52
21	Ю.Ю.Клевер «Зимний пейзаж» холст, масло, 33,4х44,8 ЭК ВХНРЦ 89_06	1898	ППП, коричневатый	0,2; 0,4	18-20/ 18-20	50/25	38/76	57
22	Ю.Клевер «Пейзаж с избой» холст, масло, 97х90, ОЭ ГТГ	1900	ППП, коричневатый	0,25; 0,48	18/18	40/21	45/86	66
23	К.И.Горбатов «Предместье Риги» холст, масло, 53,5х71, ОЭ ГТГ	1902	Саржевое, R=3, коричневатый	0,5; 0,5 20/20	18-19/ 18-19	20/20	92/92	92
24	Ю.Ю.Клевер «Море» холст, масло, 100,7х74,5, ОЭ ГТГ 1407	1904	ППП, коричневатый	0,29; 0,36	20-21/ 20-21	35/28	59/73	66
25	И.Е.Репин «Портрет старика» холст, масло, 35х26,5, ОЭ ГТГ 1824	1908	ППП, коричневатый	0,4; 0,8	14/14	25/13	56/107	81
26	А.В.Куприн «Обнаженная» холст, масло, 104,5х63 ОЭ ГТГ 1870	1908	ППП, сероватый	0,8; 0,5	10-12/ 10-12	13/20	84/55	69
27	С.Ю.Жуковский «Лесная речка» холст, масло, 71,5х95, ОЭ ГТГ	1909	Рогожка 2х2 желтоватый	0,3; 0,4	24/24	33/25	73/96	84
28	В.Кандинский «Ангел над Россией» холст, масло, 66,5х83, ОЭ ГТГ 1175	1910	ППП, коричневатый	0,4; 0,5	14/14	25/20	56/70	63

Всероссийский научно-реставрационный центр им. И.Э.Грабаря, Москва

А.Я.Мизина

ArtLab

Исследование холстов русских художников XIX - ХХ веков

Головне меню

Ми в соцмережах

Партнери

Час роботи

Види експертиз

Контакти